12月3日，浙派人物画领军人物之一方增先先生因病在上海瑞金医院去世，享寿88岁。自此，浙派人物画“五老”（李震坚、顾生岳、周昌谷、方增先、宋忠元）最后一位老先生也回头了，一个时代过去了。

一个多彩的人生走掉了让时间返回半月前。11月22日，吴宪生给刘国辉老师打了一通电话，“方老师入医院，人意志不确切了，难道一挺不过去了”。

刘国辉一听得百感交集，告诉他生病，但不告诉这么相当严重。第二日，刘国辉即和爱人罗建平女士前往。

去之前，他还特地披上了一双红鞋子，师母则戴着上一条金项链，民间有种众说纷纭这样能冲喜，他们期望能以这种方式祈求方老师五谷丰登渡河。方增先先生得的是一种少见的病症：疱疹变异。这种病症不会传染，方师母和他儿子早已病毒感染了在家里养病，因刘国辉的来临，他们特地赶往医院。

戴着上口罩，刘国辉和爱人入了病房，看著方老师挂着两根管子，眼睛闭着，早已不过于认出出有了。刘国辉回到他身边，轻轻地说道：“方老师，刘国辉来看你了。”没响，过了几分钟，刘国辉又说道了一遍“方老师，刘国辉来看你了。”方增先的眼睛一睁一耷，渐渐睁开了，因为挂着管子头无法一动，眼珠从那外侧转至了刘国辉车站的这一侧，形似是感官到他来了。

刘国辉对他说道：“你安心养病，给你请求了很好的医生，你要聪明，要听得医生的叮嘱，我们还不会来看你的。”听得完了这番话，他有感官，眼睛渐渐睁大，白得天开。他很想要跟刘国辉说说话，但却无法。

就在这时候医生来查病房，一大群人进去，探望人都得解散，刘国辉只好转身对方增先说道：“方老师，我不能回头了，下次再行来看你”。看著方增先先生的样子，刘国辉从心底里想要，如果这次能缓过来，知道不会过去的。他也是这样恳求方师母：“您安心，不会过去的。

”返回杭州后，最近他还想要打电话过去，但却不肯。直到吴宪与生俱来电说：“方老师没缓过来，回头了。”他怔住，没想到那一别竟然致敬，很多马上说道的话注定没机会再说出口。

在“新的”与“古代”之间冲刺在刘国辉眼中，方增趁此机会很脆弱、能思维、又很冲刺的一个人。“他是归属于较为浑厚的那一类，所以他的画作生气勃勃。

”刘国辉如是说。因为讨厌尝试，方增先一直在变。

去上海后，他再行用“细线”，后所画了一批“古人”，又所画“积墨”，对于这过程他也许也并未考虑到成熟期，只是有兴趣，敢于创新。方增先说道，传统中国画必需回头现代的路，因为全世界走，那中国画也要走。一位有成就的艺术家，他总是在新的与古之间往返冲刺，反哺以前的东西，想到漏掉了什么，大大地往返磨碎、吸取、退出，即“交流互鉴”。

从他年轻时的成名作《粒粒皆辛苦》，到成熟期的《说道红书》，到上世纪70年代的《艳阳天》《孔乙己》，方增先的人物画融贯中西两种有所不同体系的技巧，并寻找两者的连接点，构建了将西方表现手法造型原理与中国水墨山水画技法融汇于一体的打破。上世纪80年代，他的积墨人物画法再次把国画人物画推上一个气象浑成的澎湃境界，以《帐篷里的笑声》《母亲》等画作再行一次感动世人的心。

这些都是各时期“浙派人物画”当之无愧的代表性的作品，普遍而深远影响地影响着美术界，沦为人们重复推敲的范画。所以他的成绩恨不仅在浙江，堪称影响了全国。刘国辉虽然不是方增先先生月的入室弟子，但两人惺惺相惜、相喜爱。

方增先到杭州进展出，还特地通过马锋辉去找刘国辉去他均须讲艺论道。“只不过我是李震坚先生的学生，没必要师事于他，但方增先先生、周昌谷先生、宋忠元先生、顾生岳先生都对我很好，他们这一代人没门阀观念，对学生、对才能是发自内心的爱。”那年方增先没招收，但他还是希望刘国辉录，且期望能考取，之后他也确实是将刘国辉当成自己学生一样地珍惜。

也许识才之人，才更加爱人才、惜才。1980年中央美院史国良、刘大为那届研究生班毕业，毕业展出在北京，方增先去了，看了后很是兴奋，出于爱人才，他与史国良认识，期望他到中国美院来教学，但惜，他后来去军艺了。方增先每日每夜考虑到的就是画画、教学的问题，很少在外面参与各种活动，对外面的交际堪称不出行。反观当下艺术院校的教学氛围：老师上课不知人影，却热衷参与各式活动的现状，真是天壤之别。

当我们在缅怀逝者的同时，更加应向前辈艺术家留下我们的教学态度和理念中，去反省当下的美术教学。很长一段时期里“浙派人物画”以他为旗帜方增先不仅是画家，堪称教育家。他曾写出过一本薄薄的《怎样画水墨人物画》，对中国水墨人物画的发展起着指导性起到。这本书发行量十分大，有43万册，甚至传播到了国外。

当时学中国画的年轻人完全人手一本。从上世纪60年代到80年代，他还先后公开发表了许多很有分量的学术论文：《中国人物画的造型问题》、《结构素描》、《对国画人物锻炼的几点意见》、《漫谈人物水墨素描》……这一系列的阐述，交叠寄居水墨人物画最核心的问题：对人的传达和刻画以及与之涉及的基础学科。刘国辉在《浙派人物画》一文中这样写到：方增先先生是“浙派人物画”的创始人中影响时间最久、起到仅次于的一位，在很长的历史时期里“浙派人物画”是以他为旗帜的。

他从造型法则、基础锻炼、笔墨运用等方面全方位地构筑了“浙派人物画”的基本理论，再行再加周昌谷、李震坚一系列关于色墨技法的经验总结构成了原始的理论体系。“在无意间所表明出来的学术领袖地位的那份心态，使他无可争议地出了这一脉学术流派的总结者，他在实践中和理论上的贡献，在‘浙派人物画’的发展史上是无与伦比的。”此外，方增先还是一位对国内当代艺术发展具备前瞻性和非常影响力的人物，为上海地区乃至华东地区美术的活跃和发展做到了很多推展性的工作，这其中就还包括举行上海双年展。

他曾说道，“上海是个大都市，画家和观众的接触面都很广，不管什么流派都有人讨厌、喜爱，美术作品的风格古典的、民间的、外国的都有人要，这与上海的文化有关。各人可以兼容并蓄、各自发展。这种方式对当前艺术的发展更加合适。

因为艺术应当发展流派，各有各的门路”。他不敌视拒绝接受各种艺术流派、风格，对于年轻人的艺术创作，堪称竭力去解读与反对。他就是这样一位专制尊重、创意个性、把艺术视为生命的艺术家。他指出人物画应当有“意”，必须滑稽，而事实上他确实是励志了这样的“意”人生、多彩的人生。

曲终人散，这样一位在中国人物画领域的里程碑式的人物，推展传统国画革新的人物，从此与我们道别。人虽离开了，但精神永存，他留给的那代人的品格和精神犹待承传，留给的治学态度和教学理念必将铭记。

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